试论陶瓷综合装饰--冯绍华 冯绍文 邓俊英

试论陶瓷综合装饰--冯绍华 冯绍文 邓俊英
(景德镇高等专科学校)
陶瓷装饰是陶瓷艺术整体中，表现最为直观，视觉效果最为显著的构成部分。陶瓷综合装饰作为陶瓷装饰领域中重要的一个门类，所涉及的范畴是较广的，艺术效果独特，表现形式丰富多彩，在陶瓷装饰领域独树一帜、独具魅力。本文试通过陶瓷综合装饰的形成和发展，陶瓷综合装饰的表现形式，创作思路，艺术手法等方面进行探索和论述。
一、陶瓷综合装饰的形成发展
中国陶瓷，不仅有着悠久的历史，而且有先进的技术，独特的表现手法和艺术风格。回顾中国陶瓷艺术发展史，从最初的原始工艺材料和简陋的工艺条件，逐步发展到利用各种坯、釉、彩等多种材料，运用刻、塑、绘等不同方式的装饰工艺技术，巧妙结合，得心应手，创造出崭新的多种样式和风格的装饰艺术，每个历史时期都有其特点。早在八千年前的新石器时代，便产生了陶器，“彩陶”，是这一时期的典型代表，其通过堆纹、抹光、压印、刻划、彩绘等工艺装饰手法，其纹饰美丽，形态多变，给现代人以美的震撼。从陶器的发展到瓷器的产生，中国陶瓷装饰艺术的装饰形式，风格多样，不断发展，从东汉到三国，是我国陶瓷完成从无釉到有釉，釉层由薄增厚，实行通体施釉，釉层光润似玉的重要阶段，已开始拉坯成型，同时采用了拍片、模印、镂雕、手捏等多种技法。装饰特色为“古拙质朴，有厚重的装饰味，简淡空疏”。唐代，北方的白瓷和南方青瓷相呼应，形成了唐代“南青北白”的陶瓷布局。“唐三彩”广泛流行，出现了绞胎拉坯成型工艺，为现代陶瓷综合装饰提供了新的表现技法和表现形式，陶瓷造型丰满、庄重、浑厚有力，唐代陶瓷装饰以其博大清新，华丽丰满的艺术风格著称。五代出现了陶瓷与金银复合装饰，开启了陶瓷与异质材料综合应用技法的先河。宋代，是中国瓷业蓬勃发展的时代，既有著名的“定、汝、官、哥、钧”五大名窑，产品有单色釉刻划。纹片釉与堆雕影青与釉上加彩技法的运用，大大丰富了瓷器的装饰。还有磁州窑的白地黑花和铁锈花及红绿彩装饰。吉州窑的剪纸，木叶与色釉综合运用。龙泉窑青瓷和景德镇窑的影青瓷等。宋代陶瓷装饰以“素淡、恬静、幽雅”的特色而树立了中国传统装饰的美学典范。元代，开创了青花釉里红的综合装饰方法。元代陶瓷装饰以其“丰满华丽、层次分明”的装饰特色著称。明代，成化开创了“青花斗彩”综合装饰方法，成为陶瓷装饰艺术中的一大名瓷。另外还创制了“素三彩”、“珐华彩”、“矾红描金彩”等综合装饰品种。明代陶瓷装饰的特色为：“浑厚、逸趣、秀美。”清代，开创了青花斗粉彩的斗彩形式，青花与玲珑综合装饰新工艺，清代综合装饰形式多样，手法丰富，得到了全面的发展，为现代综合装饰的表现形式和表现手法奠定了基础。……
二、陶瓷综合装饰形式类型及其创作设计
陶瓷装饰，是审美功能，物质技术条件和艺术表现手法的综合体现。是科学技术和艺术形式的统一。它既是物质产品，又是精神产品。而陶瓷综合装饰是将多种工艺手法进行组合的装饰工艺，其特点为“形式灵活、多样，互为补充、映衬，各臻其妙，蕴含丰富”。
(一)、陶瓷综合装饰的形式
陶瓷综合装饰可分为以下具体形式：l、青花斗彩(即青花粉彩、古彩、新彩、红绿彩等的结合，以及青花釉下五彩、釉上描金彩等的结合)。青花斗彩，艳而不俗、华而不媚、冷中见暖、清新中呈现浓烈的艺术魅力。2、色釉刻花(即釉下刻划花与颜色釉相结合的一种装饰方法)。形式较多，技法多样。可分为：l、单色釉刻花(包括各种复合釉)。2、珍珠釉系列刻划花及加彩(为当代创新形式)。3、青花釉里红(即釉下青花与釉里红的结合)。青花青翠晶澈，幽靓素雅，釉里红沉静，艳媚而不浮躁，热烈而含蓄，二者结合，形成青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特色。4、青花刻划花以及刻花加彩(如景德镇著名的影青瓷与青花的结合，温润而雅致)。而刻划花加彩，是在漂亮的刻划花瓷胎上进行加彩，尤如锦上添花、甚为清雅。5、镂空加彩(是将坯胎局部镂刻雕空，然后加彩成器。如现代局部镂空“服饰系......本文未完，请阅读pdf格式的全文，提示：本文为pdf电子书，在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader（免费）软件支持。

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