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青花的装饰艺术及艺术特点-夏瑛

作者:夏瑛 来源:景德镇陶瓷 发布时间:2007年10月29日 【收藏】【查看评论】

青花的装饰艺术及艺术特点-夏瑛
(景德镇·醉月轩)
摘要: 青花瓷是以单一的蓝色青料,通过纹样的表现, 以青白对比的手段,达到纯净、朴素、鲜明、大方的艺术效果与质感美。
青白对比,线描等装饰手法给予了青花明快、清新、雅致、大方等艺术特点。
关键词:青花瓷·分水” 水路青白对比 线描
青花瓷的特点是明快,清新、雅致、大方,装饰性强,素为国内外人士珍爱; 并且在世界制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位.
青花烧成后呈色鲜蓝青翠,无漂浮感, 明净艳丽,清朗不浑,艳而不俗。有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气,青花装饰主要以线条描绘纹样,在纹样轮廓范围的基础上,施以浓淡不同的料色,如绘画上的匀线填色,使整个装饰纹样更加生动细腻,富有深浅层次的变化.在青白对比中,使纹样的轮廓形象更加显明突出,在青花绘制工艺上,这一上色的工序叫做“分水”,有的记载上写为“混水”,这是采用景德镇的地方口音“混”与“分”的宇音相似.但在字义上“混水”仅能说明在操作过程中不断把料搅动混合。而“分水”具有在工艺操作与艺术效果上更广泛的意义。在工艺上, 一般把料分成“头浓”、 “正浓”、 “二浓”、 “正淡”、 “影淡”五种。各碗一色,标以记号,分别使用,各不相混.根据画面需要, 以浓淡各色分染, 以达到艺术上的“墨分五色”, 明暗、浓淡不同的色调效果.在青花装饰上, 浓淡不同的五种基本料色, 以区分表现各事物本身特征依据,用青白对比的手段,达到装饰效果上的富有层次节奏的韵律美,形成不同的色彩情调。在青花设色上,料色的深运用,是没有绝对的色阶区分的。头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五种料色,只相对地表明不同情趣的五种基本色相,相互配置运用, 以达到统一、和谐不同的色调。头浓是最饱和的料水,呈色接近于所勾描的料线,一般只在小面积上使用,以起提神、醒目的作用。在图案纹样上, 与其它料色搭配,局部地分布点缀,这种料色,会使画面活色增光, 由于其色度与白瓷相差较大,用多了就会使画面显得沉重板结.其中以“正浓”、 “二浓”、 “正淡”三种料色最为常用,其青色的相对纯度最高, 明度最强,也最有显示青花特点.所谓幽舰、青翠、娇翠欲滴,主要是指这三种料水的发色效果,在设色运用上, 两种相邻的料色并列使用,效果显得匀整、柔和,但容易造成平板, 如果采用间隔使用,头浓配以淡水或二浓配以影淡,就比较明快爽朗。影淡为最清淡的料色,其色度接近于白地,在使用上能起到丰富色阶的作用, 作为青白对比中的过渡色,与浓水并列使用,又比较响亮明快,所以较多地用在山水通景的画面上,使景物明朗舒畅.如青花山水人物图,花鸟图等,无论远山近水,层峦叠嶂,均富有层次的节奏感、立体感,结合晕染法的使用,使其更接近和达到国画题材的表现手法,犹如一幅水墨画,很具观赏性。青花是以单一的蓝色青料,通过纹样的表现, 以青白对比的手段,达到纯净、朴素、鲜明、大方的艺术效果与质感美.
青花瓷是以一种单纯的青色彩料, 描绘于白瓷素坯上,再上透明白釉,经高温烧成。所绘青料,溶合于釉质中,在洁白光润的瓷面,透出鲜丽的青色花绘。只见青白相映,水乳交融,浑然一体.瓷器表面明净光洁,不怕食品酸碱腐蚀,便于清洗,能永葆美丽的特点。这是青花瓷器作为日用器皿的独特的长处。青色是一种安定宁静的色调。青花装饰于白瓷,更显出它的明艳、清丽。在现今各种室内场合配置中,表现出良好的色彩装饰效果。能起到艳而不俗,鲜而不佻, 明朗而安定, 既能近赏,又能远看,能够达到“远看颜色近看花”的作用。青花瓷的蓝,是一种纯度较高,给人以鲜明、莹澈之感的蓝色,所以对其呈色有“幽舰”、 “苍翠”、 “浓艳”、 “青翠”、“幽菁可爱”、 “妖翠欲滴”等等形容。但又不是一种纯粹单一的蓝色, 因为在作为着色剂的钻土矿中, 尚含有铁、锰等其他着色元素,因而呈色是微带一点绿味的饱和蓝色,也有的是微带一点紫味。这就形成了青花呈色所谓“典雅”、 “隽永”、 “柔和”、 “淡雅”的又一方面,即色彩的淳厚、含蓄,决不是一种肤浅、单调的色感.由于钴土矿来源的不同, 以及釉料、烧成气氛、操作手法的差异,致使各历史时期及现今生产上的青花呈色各有不同的特色,大致上可分以下几种典型色调:
1、宣德青花的深蓝色.青色比较凝重、透骨,色彩效果上比较庄重有分量。
2、成化、正德青花的淡蓝色.青色比较清淡、雅致、匀净、秀美.
3、喜靖、万历青花的浓蓝色.青色浓艳强烈, 尚不露火气,远效果比较好,适宜于大件粗壮的作品,青料调制不当,容易接近于纯钻氧的色调.
4,康熙青花的鲜蓝色。青色明净、鲜丽、清朗不 。。......本文未完,请阅读pdf格式的全文,提示:本文为pdf电子书,在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader(免费)软件支持。

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