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景德镇釉上刷花艺术的历程
| 陶瓷刷花始于清末,是景德镇釉上彩中新彩的品种之一，俗称筛色瓷，是受西方传入的搪瓷喷洒画的启发，结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛，讲究色块与色阶的交汇，形与情感的融集，既有没骨法用笔的空灵，又有随类赋彩的化境；色彩明朗悦目，层次分明，民间艺术风韵浓厚，被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。 一、刷花瓷的制作过程 刷花工具主要有笔刷、小刀笔、小铁钳、画笔和铜丝制成的小筛。它以绘有花纹图样的薄纸用胶水贴在瓷器表面，待胶水干后再用小刀笔依照图样刻出花纹，然后陆续剔去有纹样的地方，用笔刷蘸着所需要表现的各种新彩颜料，隔着铜丝网筛涂刷，使色料通过铜丝网以雾状透过呈现出的空白花纹而附着在瓷面上，直至刷完整个画面；也有将中国水墨画和刷花工艺相结合，以刷花为主，以画为辅，细节部分用料笔勾线调整，最后经700-800℃红炉烤烧而成。人物刷花工序最为复杂，操作时先从深色衣服凹处的衣纹开始，暗部的色彩常用复色多次上色，使色泽厚重，逐渐向亮面过渡。刷完衣服，再刷脸和手的颜色，脸部先刷头发和嘴唇，次刷暗部和皱纹，最后刷亮部，从深暗处逐渐向亮凸处刷色。颜色上好后，用单料画笔按需要颜色蘸胶水料或油料调和，在色面上勾画出五官、胡须和手部轮廓线以及领边、腰带和头巾等。中国画中“墨分五色”的效果，刷花工艺也能表现，需要将五种不同的颜色一层一层刷上去，厚薄适中。 二、刷花瓷的特点 刷花瓷最显著的特点就是极具艺术性和装饰性。在艺术表现上色彩由浓到淡，或两种和两种以上颜色的过渡与衔接，均可通过刷绘的形式达到色彩连接柔和自然、渲染细致匀称的艺术效果，这是其他手绘工艺技法所无法达到的，它表现出来的刷花瓷独特的艺术价值也是其他门类所不能比拟的。娴熟的运刀技法使之有神奇的金石味和剪纸艺术中的质感和动态。在光滑的瓷面上单刀刻纸，是刷花技艺中相当难掌握的一个环节，运刀如用笔要一气呵成，小刀笔在瓷面上运行易滑落，轻、重方向难于控制，一刀刻错就会破坏形象，故不能复刀。独特的颜色配方是釉上色彩薄而透明的关键环节，陶瓷胶、水、色料的恰当配比，俗称“标水”到位，是刷花艺人们千百实验的结果。 其次、刷花表现内容广泛，器型多姿。无论人物、山水、花鸟、静物等，只要是手绘方式能表现的刷花均能表现；器型大到几百件大瓶小到汤匙，无论是瓷板、赏瓶等陈设瓷还是杯、碗等家用瓷，琳琅满目，多种多样。 第三、题材丰富，贴近生活。有神话传说、典故野史、民俗风情、田园风光、花卉鸟兽等脍炙人口的题材；主题是大家喜闻乐见的“松鹤延年”、“三阳开泰”、“鹿鹤同春”、“多子多福”、“喜上梅梢”等，并大多配有题诗，书法流畅，笔意潇洒，诗情与画意协调，整个作品散发出清雅明丽的文人画韵致。 三、刷花艺人 民国时期以程大有的刷花技艺尤为杰出，程大有（1902――1945年），江西浮梁新平人，原名桂森，字子辉，号程鹏，又号新平野叟，赣浮野叟，开办大有美术图画馆，时称“刷花大王”。他不仅开创薄刷法的表现技巧，而且采用了釉上人物刷花瓷的技艺。创作的刷花人物，线条平整洁净、流畅而有节奏，人物外在的形貌、内在的气质以及动感，都表现得丝丝入扣，用色也极为考究。程大有的薄彩人物刷花，可谓前无古人，后不见来者，堪称陶艺界一绝。程大有在花鸟、山水、静物等方面也有很高的造诣，民国时期创作的刷花瓷板画《松鹤图》，曾荣获巴拿马国际博览会金奖，这也为刷花瓷在世界陶瓷艺术史上写上了光辉靓丽的一页，也标志着刷花瓷达到的相当高的水平。 民国时期从事刷花工艺创作的还有夏鼎臣、扬子镜、方庭、王纪堂、图真合、毛子荣、王隆泰、陈先水、胡合记、桐云阁、景华斋等名家和红店。刷花工艺一时盛行，一些瓷绘艺术家为拓宽画路，丰富绘画创作的内容和形式，也对刷花工艺进行尝试，《景德镇史话》记载：“珠山八友之一的邓碧珊，常作刷花云龙和老虎之类。”到了民国末年景德镇老艺人陈先水一反传统刷花技艺的旧模式，大胆地实行了以画为主，以刷为辅的工艺创新，使绘制的作品具有浓郁的国画韵味，从而提高了新彩刷花的艺术品位和收藏价值，将刷花瓷推向又一高峰。 四、作品赏析 程大有薄彩人物刷花《渊明爱菊图》瓷板画，（景德镇陶瓷馆藏渊明爱菊、茂叔爱莲、彦承爱梅、羲之爱鹅，“四爱”之一）高38.5厘米，宽25厘米。图绘陶渊明爱菊典故，巍巍的古松下，陶公黄衫青袍，长须飘拂，左手执杖，携肩扛一提篮菊花的小童于南山下采菊。人物表情生动，刻画准确，衣纹流畅自然，色彩丰富，巧妙运用西画中明暗对比和色阶渐变技法，并注重外光的照射，将“渊明爱菊”这一主题描绘的淋漓尽致，意境清旷无尘。右侧行书落款为：“赣浮野叟子辉程鹏绘于景镇，程大有美术图画馆出品。”朱红印章两枚，一为“程”，另为“大有”。 程大有薄彩刷花《松鹤图》瓷板画，（荣获巴拿马国际博览会金奖作品）高40厘米，宽23厘米。图绘横向生长的松干上，一只仙鹤单足站立，欲振翅高飞。苍老的松干明暗过渡自然，翠绿的松针用料笔画出；仙鹤身上线条工整细致，毫微毕现，将仙鹤表现的如同鲜活一般，并用淡蓝色洪托，更显仙气十足，无不体现程大有高超精湛的刷花技艺。落款为：“子辉程鹏绘。”红色印章为：“大有。” 邓碧珊墨彩刷花《云龙图》瓷板画，高23厘米，宽32 厘米。图绘龙跃长空，腾云驾雾，以排山倒海之势，噬火喷水降福人间。其手法以“一身三显”画出龙首、龙身、龙爪等，它昂首瞻望，威严四射；人参形的龙角尤如美丽皇冠；推伸状尖利的龙爪，作擒攫之势；口喷水柱，一泻千里，画面似行云流水，极富动感。又以墨彩刷花技法渲染云层，妙在层次渐淡，若有若无，如聚如散，给人以变化莫测的神秘之感。右下方红色白文方章为“碧珊”二字，方章边长为2.2厘米，印文清新俊逸。 图真合刷花《三阳开泰图》冬瓜罐，高27 厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20 厘米。敛口，圆鼓腹，白胎，胎质细腻坚硬，通体施白釉。此图以山间小溪旁边三只羊为主题，白羊静静的吃草，黑羊凝望前方，棕色的羊抬头看着天空，以松树、太阳作背景。巧妙的利用不同大小、不同颜色的色块，将三只羊表现的神态各异。“羊”与“阳”同音，“三羊”与“三阳”相通，“三阳开泰”意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，吉祥之象，并借以寄托对美好生活的憧憬和向往。背面墨书“三阳开泰”藏头诗为：“三群乃是独子春，阳却能生乳报恩。开处满庭成芳秀，太（泰）运宏边复起新。庚午（1930年）之年图真合作。”印章为红色白文“印”字。诗情画意相照，境界幽深。 夏鼎臣刷花《牧童牵牛图》冬瓜罐，高27 厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20 厘米。胎质细腻坚硬，釉色光亮。以牧童牵牛过桥为主题，以夕阳西下、江中两叶小舟、芭蕉树下的农舍配景，极富生活气息。以浓墨刷出蹄、角、鬃毛等部位，充分利用光影效果，透视精确，将健壮水牛的皮毛、肌肉、骨胳质感表现的惟妙惟肖；并将小桥上牧童牵拉水牛的动态表现的形象生动。背面行书题字为：“牵牛星认是前身，摘峰人间五六春。不去鹊桥寻织女，却因小劫落红尘。庚申（1920年）之春夏鼎臣作。”一气呵成，笔力遒劲，气韵生动。 陈先水刷花《石榴多子》500件瓶，高80厘米，胎质洁白，釉质光润泛青色。图绘山石旁一株结满果实的石榴树，成熟裂开的石榴与石榴花并挂枝头。此图将中国水墨画的表现技法和新彩刷花工艺充分相结合，以画为主，以刷为辅。利用刷花表现大色块操作简便，形象逼真，鲜艳夺目的长处，刷出石榴、花朵、山石、树干，将刷花工艺用的恰到好处，使整图呈现出一种清新脱俗的意境，使自然美与艺术美在陶瓷上得到新的展示，充满真正的民族艺术美。落款为：“石榴多子，陈先水写于珠山。” 冯完白刷花《清白传家》盖缸一对，高12厘米，口径10厘米，底径6厘米。盖缸的上下部均刷以白菜萝卜，盖缸下部在翠绿的菜叶上一只蟋蟀活灵活现，使整个画面富有生气，给人一种安宁、静幽、祥和的美感。盖缸上部背面墨书：“八大山人。” 盖缸下部题款为：“清白传家冯完白作。”冯完白做为陶瓷刷花的引入者、开拓者，传世作品不多，这一对作品保存完好所以更显珍贵。 五、结束语 中国工艺美术大师、景德镇陶瓷艺术家王锡良先生这样评价刷花作品：“技法细腻，格调高雅，既有国画特点，又有陶瓷艺术独特的装饰效果，如果梅健鹰教授能看到，我看也一定会喜欢的。”艺术需要有人传承，近年来陶瓷刷花工艺萎缩，虽有程斌（程大有之子）、程云（程大有之孙）、喻海根、宁勤征等名家继续从事刷花创作，并取得一些成就，但后继乏人，薄彩人物刷花技法已经失传，也是无可奈何，写以此文，让更多文化学者、收藏家认识陶瓷刷花工艺这种珍稀品，也期盼更多的陶瓷艺人从事刷花技艺的研究与探索，使之成为陶瓷艺术瑰宝中一株永不凋零的花 |
刷花瓷的制作过程1  刷花瓷的制作过程2  刷花瓷的制作过程3  |
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