东方明珠粉彩瓷

景德镇日报记者颜森
陶人心语
粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时掺加一种白色的彩料“玻璃白”。让“玻璃白”那乳浊效果在图案发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”也称“软彩”。其实，粉彩作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代，景德镇仍继续生产。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。
中国的瓷器品种非常丰富，详细分类可达数十种之多，粉彩是其中的一大类。由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷画精细优美，因此深受人们的喜爱。清朝，粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。官、民窑同时大量生产，精细的官窑制品可与珐琅彩比美。之所以取得这样的成就，首先是它的地釉质量好，无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉，雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。陶瓷史家陈万里先生曾说过院“雍正白釉之进一步提高，合于釉上施加软彩的要求，因而收到相互为用、相得益彰的效果。”
雍正粉彩的彩料配制技术也较高，珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同，而粉彩颜料则不同，除红、黑二色外，其他颜色在烧之前无法区别，颜料配制后必须进行试烧，合乎要求后才能正式彩绘，经低温彩烧后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶莹的光泽，有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光晕。粉彩的绘画技法多样，官窑更为考究，有平涂、渲染、没骨、洗、皴、点等,工笔、写意俱全，富有中国画的笔韵。所绘纹饰以花鸟草虫为主。人物故事画多为室内景观，人物线条柔和，仕女体态修长，面目娇美。画面都留有一定的空白，显示出深远和层次感。还有气势雄伟的山水画，笔法劲健，设色较为浅淡。雍正民窑粉彩的花卉、花鸟纹饰粗犷，人物画中善绘刀马人物或戏剧故事中的情节，色彩凝厚浓艳，胎体厚重，琢器的外底部多为砂底。雍正粉彩的造型极为丰富，无论是餐具、文具还是陈设品都很优美。雍正时期胎质坚白细润，莹润无瑕，胎薄体轻玲珑。釉面纯白、光洁、莹润。积釉厚者，呈云雾状，俗称“唾沫釉”。雍正粉彩花鸟瓶，器形隽秀，典雅优美。雪白的瓷瓶绘画着春意盎然的宫粉色山茶花和黄色的腊梅，花枝挺拔舒展，枝头栖息着一对绶带鸟，含情对望，鸟语啾啾，生机勃勃，细腻动人曰淡雅立体感的彩色富有诗意。雍正粉彩是对康熙五彩的发展和升华，烧出瓷面光泽透亮，每一种颜色都有丰富的层次，粉润柔和，秀丽典雅，一改康熙时古拙厚重之感，大型器规整不变形，小型器各部位处理严谨得当，反映当时制作技巧的高超。
20 世纪50 年代以后,艺术瓷厂和许多生产粉彩的陶瓷中小型企业,创制新画面、新图案3600 多种,发展了金钱粉彩、落地粉彩、没骨影彩等新技法。1980 年,艺术瓷厂产品以釉上装饰陈设艺术瓷为主,有粉彩、古彩、墨彩、洋金、综合装饰等11 种彩类,1750 个花色品种,其中《福寿》牌粉彩瓷获国家金质奖、《景德镇》牌薄胎瓷获国家银质奖,并双获首届北京国际博览会金奖,此外还有38 项产品分获部优、省优称号,名牌优势使该厂产品远销120 多个国家和地区,不少精品佳作选入国家礼品瓷,许多艺术作品被世人珍藏，让粉彩在中国陶瓷发展迈进了划时代的纪元。