因此，要画出授，采访於景德镇，在我向先生请教版画时，他却非常欣赏我的书法，教导我书画同源，建议我习研中国画。为了帮助我学习中国画，先生由宾馆搬到我家来住，诱导和激发我学习中国画的热情。他教导我：“画如其人，画风就像你的性格，运笔如性所至，一挥而就”。这些教诲时刻唤起蕴藏在我身上的水墨写意天赋。在短短的十来天内我画了数十幅山水昼，先生在其中挑选了十幅，邀请我参加他发起在上海举办的全国“艺友”画展，後赴香港展出。王麦杆教授的教导，使我刻骨铭心，他对我的赞语也是对我的鼓励和鞭策。我心里非常明白：学山水画时间太短，对传统山水画的理法，缺乏深谙的认识和理解，对传统笔墨的功力基础不够雄厚。为此我在画家中探求於古人禾口今人，发现我最喜爱的是黄宾虹先生的画。我认为黄宾虹老人在传统山水画的现代形态，其演进中是有重要页献的。黄老的山水画深厚，用笔繁复，点划重叠，以宝胜虚。他一生从事艺术创作八十余年，学养渊博，著述宏富，足令後学者敬仰。通过对黄宾虹老先生山水画的揣摩和思考，获得很大启示和教益。领悟到所谓山水画非画山水，不是探究真山之故，而是对造化，画出画家之感受。因此，要画出自己独特的感受，就必须寻找山水画现代形态和结构，也就是创立自己特有的艺术语言。

    中国山水画是一种民族绘画，它是在“民族形式”这个深厚肥沃土壤培育下，在漫长历史进程中不断丰富和发展起来的，并且有自己特殊的结构方式和结构特点。一九九一年由上海人民美术出版社出版我的著作《山水画技法新编》一书中，介绍了我个人在自然客观对审美的体验，探讨中国山水画多形态的表现形式基础上·鉴吸取姐妹艺术有关表现方法和技巧，推出了几种新的表现性技法，使中国山水画的原有语言和特色更加丰富和突出。

    从一九六二年我来景德镇求学至今历经三十余年。景德镇是驰名中外的瓷都，历史名城。物华天宝，人杰地灵，陶瓷---这火的艺术创造出了灿烂的陶瓷文化，自古以来是中国的象微。

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