水煮“瓷业春秋”之远了人心,何持民望

远和近，长和短，涨和跌是今天艺术陶瓷行业中最难把握的事情，但是随着2001年的抬头，2003年的起步，2006年的沸腾，今天的艺术陶瓷市场一直都是凯歌高进。但我们是否发觉这辉煌的2008年似乎就是许多老收藏家和艺术陶瓷收藏挥泪离别的开始，艺术界走过了最困难的80、90体制和市场改革转型的年代，而以前追随的众多收藏家如今都因为价格巨大落差纷纷退出，是无奈也好，是量力而行也好，景德镇艺术陶瓷行业的新的篇章将就此翻起新的一页。

李申盛水煮“瓷业春秋”之远了人心,何持民望

从上个世纪90年代初起，景德镇现代艺术陶瓷就开始在中国逐步的流行开来，当时的概念比较普通，大师，教授，高工似乎在大家的心态中没有那么大的区分，挑选瓷器多少从造型、画面、意境等诸多因素，价格相差也不是很悬殊，不像今天从几百元到几十万元的都有。

那个时代收藏景德镇艺术瓷器需要二个方面条件：一、有一定的闲钱—当时艺术瓷器的市场价格是比较低的，只要看得上眼的一件价格往往是几百元到数千元，上万元的并不多见也不是收藏界的主流。所以有一定的经济实力的收藏家都可以进来收藏各种自己喜欢的瓷器。二、有眼光—那个时代收藏瓷器的收藏者多数是为了审美，没有今天太多的功利概念，所以参与收藏的人群都具备相当的素养和底蕴。而这样一个人群多集中在工薪和中产阶级中，所以那个时代是一个工薪阶层、中产阶级收藏者投入较多，而且收藏人数基数比较大的时代。

这样的一批人群当时是极大的推动了景德镇陶瓷艺术行业，至少是在国内。那个时候的艺术家如果没有人来买，没有人来欣赏，我很难想象他们是否能够达到今天的高度，所以景德镇现代陶瓷的奠基人群中工薪和中产阶级功不可没。

而今天的工薪、中产人士在艺术品高涨的过程中，出现了种种的不适应。

论收入，每个月的死工资不过一、两千——至多几千上万而已，除了维持日常生活外，还要买房以及各种消耗，还能有多少能投到陶瓷收藏上面？而今天的景德镇艺术陶瓷，随便一个高工的作品就是几千，一个大师教授的作品就是数万，甚至数十万。凭着中产，工薪阶层的实力如何能够收藏，如何下手收藏，连我我都不知道怎么撰文去说。以前还经常看到一些谈及工薪，中产阶层如何收藏艺术陶瓷的文章，这两年几乎不见，不，应该说根本就不见了。

论精品，以前钱花的多一点，就能够收藏到精品，而且艺术家那个时候心态也平和，画作相对认真。同时艺术家的收入不高，也能够体会到收藏群体的困难和想法，在定价上面比较客气和直观。而今天，卖方市场已经完全倾斜，大师教授手头上的订单一个接着一个，忙都忙不过来。价格方面自然水涨船高，不甘人后，有钱还拿不到精品。加之。2008的现代艺术品拍卖助阵，这几个势力集团人物们个个跃跃欲试，价格新高迭出。当随便一个作品数万元的时候，试想，对于中产和工薪阶层的压力有多大。在房贷，车贷，医疗，家庭，教育之后，他们还有多少经济力量投入于此。

好吧，我们来一个任志强理论，没钱的收藏职称低的价格便宜的就可以了。是啊，现在一个普通的高工就叫价数千元，也不是省油的灯啊。特别是这两年评选一闹，中青年艺术家也顿时浮躁起来，嚷嚷着自己是黑马是潜力，是原始股。交际，人脉，炒作放在第一位，价格上面也相互攀比，东西不怎么样，价格却不得了；有的画风十年不变，画面千篇一律，但是价格仍然坚挺；个别人枪手营销，却赚得盘满钵溢；还有各种大师级纪念瓷、礼品瓷操作进入，把仅存的一些中产、工薪阶层的收藏群体伤害的体无完肤了。

李申盛认为，如今行业最大的希望和盼望是机构介入，巨资进入，这一切似乎就要来临。但是，他能不能真的来临，来临后，情况是否会整体好转呢？我说，不能。的确，20%的人拥有80%的财富，但是这些少数人群挺不住景德镇艺术陶瓷千年的脊梁，当绝大多数的普通收藏爱好者望而却步的时候，市场的危机可能就真正来临了。艺术陶瓷收藏并不应该是富贵者的游戏，他是一门文化，是需要得到广泛传承和发扬才能得到巩固和提高。艺术陶瓷到底想借助什么？了了亭·李申盛/文