当代景德镇从事艺术瓷创作的人，成千上万。但真正值得投资者收藏作品的陶瓷艺术家人数并不多，大概就有100人左右。主要是以下三类人：陶瓷专业的资深教授。这些人大部分年龄在60岁以上。他们对当代陶瓷艺术的贡献，不仅体现于他们对艺术瓷的创作上，而且还突出体现在他们陶瓷理论造诣，对陶瓷历史有精深的研究。因此，他们在近现代陶瓷史上具有影响力。这些人的作品，除具有极高的艺术价值，而且与传统的景德镇瓷器也有明显不同，在器形、用色和题材上，都有创新，有些甚至惊世骇俗。

　　有大师称号的人。包括中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师和江西省工艺美术大师等称号。其中中国工艺美术大师是国家级评定职称，人数很少，这部分人普遍年事已高，由于其作品艺术价值比较早得到人们的认可，其相当多的作品为藏家看好，价格最高。景德镇目前具有国家级大师资格的仅有32人。

　　再就是不具备以上职称，但具有较高艺术水准的陶瓷艺人。

　　如何看待一件藏品的品相？中国和西方国家的收藏家存在比较大的差异。一件瓷器如果有细微的蹦裂，当然会影响价值，但在西方，不会影响价值到20-30％以上。如果是美术作品，只要是不影响整体观感，差价大约在10％左右。本人收藏的著名陶瓷理论家、艺术家施于人的一件“春光”盘，其边缘就有小蹦。有人建议我将盘子的外径磨小，这样一来，小蹦就被磨掉了，可以被视为一件全品。事实上，很多收藏者为了追求所谓的品相，不惜采取人为加工的手法，内行人称为“动手”。人们对品相的苛求，已经到了吹毛求疵的阶段，我认为，一个严肃的收藏家，应当尊重藏品的原始状态，不应该有任何人为的改变。如果是转让给另外的收藏家，更应该主动地说明情况。

　　在收藏界一直流传有“一瓶二板三盘”的说法，我们不能简单地根据器型来确定一件艺术品的价值，更不能简单地根据作品形状的大小来判定其价值的高低。特别是瓷盘，在所有器型当中，价值最低，但是，其创作的时间和难度一点也不亚于瓷瓶，我自己就收藏有用很低的价格购入的大师们的瓷盘。在国际上，艺术品的价格是根据艺术水准而不是作品的尺寸来衡量的。中国当代艺术品的收藏才刚刚兴起，再加上当代艺术瓷的价格还没有一个公认的尺度，才会有如此巨大的偏差。今后如果投资者遇见瓷盘，只要价格合适，应当毫不犹豫地拿下。

　　我认为，景德镇当代名瓷价格在今后几年内，每年至少有大约10-20％的升幅。但更大幅度飙升将会在大约10年之后。这是由于投资者目前对景瓷的看法不一致，以至景瓷的买与卖的交易都不活跃。一个蓬勃的市场，需要有一个畅通的流通渠道。目前，景瓷只有少量商家经营，这种现象对真正的长期投资者和严肃的收藏家来说，实际上是一件好事。正好可以从容地挑选，而且价格也比较好掌握。一个值得注意的事实是，2006年7月，中国美术馆举办了建国以来首次全国当代陶艺展。主办方十分清醒地认识到，当代中国陶瓷艺术大师们年事已高，有的已经过世。而他们的艺术精品，大多已经在过去几十年中流落到海外，被有胆识的国外美术馆或私人收藏家收藏。如果我们的国家美术馆再不出手进行抢救性收藏，可能就永远失去机会。中国美术馆作为官方的美术作品收藏机构，已经正式将当代名瓷作为收藏展示的一个门类。国际知名的拍卖行，最近也纷纷成立当代中国艺术品部，而当代名瓷也在其中。一旦景德镇当代名瓷正式进入国际拍卖目录，价格将一飞冲天，对中国普通的艺术品收藏爱好者而言，将失去低价入市收藏的良机。