陶艺历史·景德镇粉彩瓷艺术发展综述－古代粉彩篇

(三)粉彩艺术的成熟期
雍正年间，珐琅彩瓷工艺与彩绘有长足的进展。雍正六年，造办处已掌握炼制珐琅彩料的技术，并且比原进口彩料增加了许多色料品种。据清宫造办处的档案，我们可以判定一些传世珐琅彩珍品的绘制时间。如雍正九年四月画绿竹、久安长治、芦雁碗，十二年十二月画牡丹、天竹腊梅、杏林春燕、玉兰花、黄地菊花碗等。彩绘工艺方面，由康熙时用珐琅料在涩胎上彩绘和纹饰外填色地发展到在白瓷釉上彩绘，洁白滋润的釉面衬托珐琅色料比色地珐琅彩瓷更为明艳。雍正珐琅彩的画面，吸取了清朝院体画画风，构图虚实相生，主次分明；用笔工谨细腻，敷彩清朗明丽；描绘的花卉摇曳生姿，翎毛呼之欲出，山川风光旖旎，再配上隽秀的书法，题写优雅的诗句和钤以朱红印，诗书画印融于一体，在瓷器上表现了中国传统绘画艺术格调高雅、意境清远的特色。
珐琅彩瓷由宫廷画师在造办处珐琅作坊绘制而成，专供皇帝欣赏，民间难得一见。可是，珐琅彩对后来粉彩的形成与发展却有很大的影响。
雍正六年八月，朝廷派遣内务府员外郎唐英赴景德镇御窑厂协理事务，一切烧造御瓷事宜由唐英具体负责。此前，唐英在宫廷内曾参与管理烧制珐琅彩的工作，熟悉珐琅彩彩料炼制和彩绘过程。唐英擅长书画，又工于戏剧、诗文，有颇高的文艺修养，在督陶期间，他自称“陶人”，亲自参与制作，叶为铭《广印人传》云：唐英“尝以自制诗画及各体书，付之陶人制成屏对”。如今能见到很多署名唐英的佳器，如墨彩各体书法及书配画器物，其中有的是陶瓷匠师配合制作的，有的是唐英的亲笔之作。如故宫博物院藏唐英款《墨彩开光山水书画笔筒》上的书画，与他的国画书法笔意气韵完全相同，无疑是出于唐英之笔。在二三年时间内，他由一个督陶官成为“深谙土脉火性”(《景德镇陶录》)、“可出其旨意惟诺手工匠”(《陶人心语》)的陶瓷工艺家、理论家。
在御窑厂匠师试验运用新彩料、新技法、新彩绘工艺尚未成熟的阶段，唐英应是做过指导工作的。由于他在御窑厂的地位、权力和自身的经历、能力、修养，而成为粉彩彩绘工艺和风格走向成熟的关键人物。雍正十三年，唐英在《陶成纪事碑》中总结七年督陶工作，共列举仿古创新产品57种，其中有“一洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法”。乾隆八年他在《陶冶图说·圆琢洋彩》云：“圆琢白器，五彩绘画仿西洋，故曰洋彩。须选素习绘事高手，将各种颜料研细调合，以白瓷片画染烧试。必熟谙颜料火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明、心细、手准为佳。所用颜料与珐琅色同。其调色之法有三：一用芸香油，一用胶水，一用清水。盖油色便于渲染，胶水所调便于拓抹，而清水之色便于堆填也。”唐英对洋彩(粉彩)的工艺、颜料及技法作了准确而精辟的论述。
根据现代科学的化学分析，珐琅彩彩料的主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的白色易熔珐琅料中加入适量金属氧化物色素，即成具有色泽的珐琅彩料。对比康熙珐琅彩与康熙五彩、雍正粉彩的部分色料，它们的化学元素主要区别在于：一是珐琅彩彩料含有大量硼，五彩、粉彩彩料不含硼。二是珐琅彩彩料与粉彩彩料都含有砷，五彩彩料不含砷。三是珐琅彩与粉彩中的黄色彩料着色剂是氧化锑，五彩的黄色彩料着色剂是氧化铁。四是珐琅彩与粉彩中都用胭脂红(以金为着色剂的彩料)，五彩中用矾红(以铁为着色剂的彩料)。
以上资料可以说明，雍正六年至十三年试制新品种——洋(粉)彩有三方面重大突破：一是以珐琅彩色料丰富五彩色料，并掌握了配制新彩料技术。运用珐琅彩彩料中的胭脂红和黄色进入粉彩。在景德镇传统含铅的玻璃质中，引进“砷”元素(俗称玻璃白)并用其作洗染的底色，其具有乳浊作用，产生了粉润而不透明的效果。二是对不同的彩料采用不同的彩绘工艺，创立了粉彩的渲染法。如用胭脂红着色描绘花朵前，先在白瓷胎上勾勒的轮廓内平填一层薄薄的玻璃白，再在上面将胭脂红用油料轻轻洗染，使每瓣花有浓淡、向背、明暗的立体效果。三是运用画珐琅彩瓷的技法改变五彩彩绘，用新彩料、新工艺表现出珐琅彩瓷的艺术风格。
另外，仍然采用五彩的彩绘工艺程序，描绘与填色分工。至此，瓷器釉上装饰又形成了一套完整的新彩绘工艺技法，标志着粉彩风格已经成熟。