从荷花创作谈陶瓷花鸟画的视觉性

    四、陶瓷花鸟画视觉形式的独特性
 了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯，本文刊载于《陶瓷研究》：    在当代陶瓷绘画创作中，花鸟画同样以散视域和复合视域为特征。不同时节的花鸟、虫鱼或动或静千姿百态，我们并不能在某一时刻完全把握其全貌特征。就如荷花的观察，初春时节，在春雨的滋润下，小荷才露尖尖角的稚嫩、娇弱姿态；夏天繁华叶茂，碧玉一池尽显风韵的热闹景象；秋季的成熟，莲蓬炸裂，花瓣挂枝，沉甸甸的枝头随风跃动，几只鹭鸶，一群小鱼，生动的画面给人们带来美的享受；冬季的寒风吹弯了枝叶，萧瑟凄婉憾人心魄。不同季节各具姿态，只有用“多点透视”宏观、总体地把握物象的典型体态特征和完整性，空间处理上移动视点，灵活观察。同一画面中的不同物，可以有仰视、可以有平视亦可有俯视的视角呈现于画面。也就是说视域不是唯一的，而是复合的，多视域的描绘自然。同时，更着眼于主体对对象的心灵关照，情感向形象的心灵迁移，达到两者心力的相同，从而以景寓情，情景交融的独特审美形式。
    当代陶瓷花鸟画的视觉性在继承传统精神文化内涵的同时，随时代发生着形式语言的变革与创新。今天人们的思想以及人与自然的关系都发生了很大的变化，陶瓷花鸟画中的形象也应该面目一新，不同的时代造就不同时代所特有的艺术家，同样是荷花，在今天的环境中我们的心理内容更加丰富多彩，可能会在荷花潜在的另一种力的表象中找到与我们心灵对应的力量曲线。面对物质极大丰富的现代社会，陶瓷花鸟画视觉的可读性在于画家精神感悟，心性感悟，物我同化中，由此可建立其视觉的内在可读性。当代的陶瓷花鸟画家则发展了传统的天人合一思想，赋予了当代的精神，以当代开放的大世界中人于自然的和谐发展寓于笔情意趣。当代陶瓷花鸟画视觉性是精神与外在形式的共同继承与创新的结果，从无数陶瓷花鸟画创作中，我们看到了花鸟画视觉性的时代转型的成功，并确立了据自身特征的时代面貌。
    陶瓷花鸟画作为视觉文化中的一个因子，离不开与社会层面的关系。无论社会的变革是如何的快，我们始终强调兴盛的视觉文化需要和谐美感的社会。用现代的精神之力驱动视觉形式的表现力，形式就会具有时代意义，不会成为其它时代的精神附体。陶瓷花鸟画在视觉性方面，要求画家在继承传统的基础上，要踏实地用心去体会周围的世界，寻找时代特色的自然运动力与人心灵的力相契合，构建具有强大生命力的陶瓷花鸟画的个性视觉形式。无论是荷花还是其它的花卉，只要以我们鲜活的时代性思想来充实，就会衍生出适合现代的丰富的陶瓷花鸟画视觉语言，就会有其明朗的视觉性价值，产生出强大的民族视觉力量。
  结语
  作为一名陶瓷绘画的实践者，只有潜心去钻研才是首先要做的。近年我在陶瓷花鸟画荷花系列的创作中也实践于视觉形式与情感表现地有机结合。意识到在这个过于追求视觉表现的时代里，不可盲目跟从他人，跟从潮流。只有通过深入学习和思考，坚持花鸟画的精神内涵为主导，重视视觉的内力与通过陶瓷语言的特殊表现力，才能得以充实精神来彰显具有个性的陶瓷花鸟绘画。