随机应变 反丑为美-试论新彩装饰手法的巧用

    同样的，  在人物画中，  对于大片的缺陷可以用在人物旁边的背景如芭蕉叶、石头等大块形体上巧作安排，缺陷小的也可以见缝插针，  用草、竹叶等来处理。  曾记得以前有一次出窑的时候，一个天球瓶的颜色釉面釉施得厚薄不均，导至烧成后部分釉片开裂被剥离，  露出胎底。我先在色釉旁边白胎处勾上老子骑牛出关的形象，在颜色釉被剥离的缺陷处用工笔的手法勾上叶子的轮廓线，然后借用粉彩颜色如翡翠与水调和后，填充在圈内来掩盖疵点。这样，经炉火二次烧成后，在大片的酣畅淋漓的颜色釉里出现极工细的线条，  整个画面产生虚实、工笔与写意强烈对比的艺术效果。有时候根据构图的需要，  水料颜色可以直接填充在人物的衣服上来遮掩器型的缺损以及杂质等等，  多种多样，视情况而定，处理巧妙时，  女性的首饰手帕等随身物品也能巧妙用来遮盖住釉面小小的暇疵。而在花鸟画里如花朵和叶子上彩时，  勾完线后，不先使用油料颜料上色，可以将玻璃白或其他水料颜料“堆”在其表面上，等第二次低温烧成后，再用油料颜料在其突出的表面上采出阴阳向背的效果。这样，  不仅烧后在观赏中完全看不到，  而且多种手法的穿插使用还达到陶瓷综合装饰艺术风格的丰富多样性和意趣之美。
    有一次，  画有江南秀色的青花瓷瓶出窑后坯体釉色呈色却灰白，  中间接头处出现破损，这是一个很长很细的缺口，作为近景山坡的颜色釉也因温度过高和配方比例不当出现了很多不必要的黑斑。看了这个也许要被扔掉的废品，  交货的期限很紧，根本等不了下次开窑的时间，  眼看放弃就不能按时交货，  心里很是焦急。沉思了很久，  突然想到能不能试试改个画面把它作为雪景来画，  以加厚的玻璃白加适当的水，  略调均匀，  把原先作为江南秀色而先在坯上用青花颜料所画苍翠挺拔的老树上，依明暗关系施上玻璃白，浓淡分出层次，在房前屋瓦上及小桥道路处也适当填上玻璃白，屋瓦的线条在玻璃白的填充下并不能完全被遮蔽，淡淡地露出一点，反而能增加层次变化。在接头处画上浅滩，  用黑料皴擦，  留出空白。把写的题款也用新彩颜料调配成接近青花的颜色画出山形，顺山势填上玻璃白，  把它变作雪山。颜色釉也作为雪景山石的一部分来上，  与整体画面相统一，  不必要的黑斑反过来作为暗面来处理。  由于陶瓷釉面上还有一些铁锈斑点，  在画面所需要的地方自然写意地洒上玻璃白，似白天而降的雪花在半空中点点飞舞，经炉火低温烧后，  一个表现江南冬天白雪皑皑的画面便出现了，  同事看了这个“救”出来的瓷绘作品惰不自禁地为此叫好；  而前来购瓷的老客户也连连称赞。说与以前有所不同，无论布局，意境，都有新意。
    一件陶瓷作品的创作可以先作好构思，也可以结合陶瓷器型及表面等各种变化的情况，  充分地发挥自己的智慧和想象力。这样灵活机动地应对各种不可预测性、偶然性因素能增强创作者的应变能力。但也要求创作者具有娴熟的驾驭陶瓷各种表现手法和语言的能力，  应具有充分的中国画技艺和写生的扎实功底，创作者经验及眼界的拓宽也是必不可少的，  当然也要有敢为人先的意识以及胆识。