试析青花瓷与环境和环境色的关系

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：即使用红色，也考虑到与环境色的关系，  青花釉里红，选用的是暗红色的釉里红。先不说釉里红如何名贵，  烧成的难度，  单从发色上看，很明显釉里红远没有大红那么光鲜、妖娆、夺目，很淡的红，  暗暗的红色，  却是那么与青花的蓝色般配，假如用大红，就显得那么刺眼，把青花的蓝远远抛在脑后，这也是釉里红的发色要服从青花的蓝色调与环境色的关系。这充分说明了先辈制瓷的匠心独到。
    选用釉下生产青花瓷，而不是釉上生产蓝色瓷，这也是从适应大自然的环境而考虑的。  日月穿梭，  星转斗移，  自然环境的改变，风吹日晒，  高温、湿气，  空气中的灰尘，都会给瓷器表面留下抹不去的岁月痕迹。釉上彩瓷更易受到侵蚀和颜色脱落。而釉下青花却因有了釉面玻璃质的保护，  无论环境变化，  却永葆光鲜如初，这从水上或水下考古发掘中可见，  青花瓷亘古及今，釉面发色纯正，  色泽醇厚，  是金银、珠宝都望尘莫及的。 一件青花瓷的烧成，犹如一部交响协奏曲。泥工的高超成型技艺，  画工的入木三分传神刻画，  釉工的吹釉拿捏度，  火工的火眼金睛掌握火候，来不得半点马虎。否则，  成型的瓷器，  面目全 非，  与最初的设计风马牛而不相及。这或许又是青花瓷的名贵所在。在描述了青花瓷与环境和环境色的关系后，不得不说到在制作青花瓷的艺术征途中，要做到始终如一，将青花彩绘作为毕生追求的艺术目标，  并有所造就的杰出艺术人才是不多见的。远的不说，  现今如雷贯耳的当数景德镇青花大王一一王步。这是需要魄力、毅力、耐力的。单从市场销售角度来看，  青花颜色单一，  没有粉彩等彩瓷那么讨好。人们购买瓷器，  多从瓷器画面色泽出发，  能主动将青花瓷与环境色产生联想的毕竟是少数。这往往让一些人将大红大绿等颜色用上，置之青花画面，  虽有创新之意，却远没有先辈仅用釉里红轻轻一点的功效，这就是青花瓷与环境色关系的精髓所在。
    我想，最有艺术感染力的，应是最本土的，  最具传统的，毋容置疑，在众多的瓷器花色品种中，亘古长久，釉色不因岁月的转移而永葆光鲜、清秀素雅，  又与环境色协调，相得益彰的，  当属青花瓷。