论晚明徽商与景德镇民窑青花瓷艺求风格之变

    三、晚明徽商影响下的景德镇民窑青花瓷艺术风格之变
   了了亭 资讯： 景德镇民窑青花白元代至明中期，  …直处于不温不火的发展态势，从窑址遗存来看，生产规模小，工艺技术水平落后，胎釉俱粗，绘制亦粗率，少有精品问世，与官窑品质相差甚远。而晚明嘉靖时期之后，民窑青花瓷生产规模却迅速扩大，品质亦大幅度提高，艺术水平亦变得多样而丰富，其原因是多方面的，但徽商的强势介入显然是使晚明青花瓷艺术风格发生显著变化的重要影响因素。
    晚明徽商的大规模介入使景德镇民窑青花瓷不断呈现文人画倾向。明代早中期，官窑青花瓷以各种官样图案纹饰为主，文人画式构图很少见，而民窑青花瓷则呈现两种倾向，较好者仿官窑图案式布局或宫廷绘画，而粗者则随意涂抹几笔，与文人画境界均相距甚远。而进入晚明嘉靖、万历时期后，随着徽商的大举介入，青花瓷开始大规模由模仿宫廷图案和绘画转向模仿文人画。

这是因为，晚明董其昌倡导文人画后，得到广大文人士大夫的响应，得到徽商文人集凶亦为追随者，其水平之高甚至得到董其昌高度赞誉。董其昌甚至数度前往徽州与徽商文人集凶交流，观看其宋元文入画藏品，可见徽商文人画风气之盛。徽商文人画审美喜好直接反映到了景德镇民窑青花瓷上，使其旱现出日益浓郁的文人画倾向。而这一倾向在进入万历后期后变得更加显著，这是因为明末天启、崇祯年，徽商势力更为强盛，占据了江南地区的经济主导，而同期的官窑出现衰败，使得徽商审美爱好成为主体，新安派画家成为民窑竞相模仿的楷模，民窑青花瓷文人画倾向达到空前绝后之巅峰。
    晚明民窑青花瓷的文人画倾向表现在构图、题材、笔法等各个方面。从构图上来看，晚明民窑青花瓷不断地将图案边饰等非文人画因素简化或摒弃，使画面布局日益疏朗简法，这在明末时更为明显，许多民窑青花瓷只是简单地在中心画上主题纹饰而省略其他边饰。从题材上来看，民窑青花瓷选题不断向文人化靠拢，清新悦日的青花文人人山水画兴起，而就花鸟题材而言，去除了纯粹的吉祥寓意而充满了文人所喜闻乐见的生活情趣，  许多以前极少见诸瓷器的小动物、普通花草也被用于青花瓷题材中，清新自然、妙趣横生。从笔法上来看，洗练率意、挥洒豪放，和文人水墨画同出一辙，而其所表现之意境亦与文人画相同。
    在徽商的影响下，民窑青花瓷日益与文人画意全面相合，而这样也促使更多的徽商关注于青花瓷，并定制具有文人画意的青花瓷。徽商的这种定制行为应当是相当普遍的，从明末题款来看，题写各种文人书斋名称的所谓堂名款日渐增加，则显示了徽商定制行为的深入发展。徽商还通过其控制的出版业达到对民窑青花瓷艺术的影响。徽商资助印制各类具有极高品质的版画，其中大都表现出文人画形式。晚明徽州版画不断流入景德镇，民窑青花瓷大量地以版画为蓝本进行制作，其中有许多相当精致之作，以初具水平的青花分水技法表现“墨分五色”之效果。
    总之，晚明徽商利用自身在文化艺术领域的强势，逐渐取代宫廷趣味而成为当时民窑青花瓷艺术审美情趣的主导，使晚明民窑青花瓷呈现出极为浓郁的文人画艺术特色。