寻觅瓷影萍踪-黄萍

二
  王国维曾说：“一切景语，皆情语也。”原本安静的风景，在黄萍的笔下流动，寄托着人心诗情。观黄萍的作品，我相信诗意的艺术的确是生命中的必需品。
  作品一、200件高温釉彩瓶《花非花》：艺术创作不仅表现自然物象，更要实现意象的表达。在中国文化中，借物言志的手法是展示中国人内心世界的一扇明窗。于是花非花——荷花成为清雅脱俗的谦谦君子。如同黄萍这件立意高洁的作品，精心勾勒，巧施粉黛的工笔荷花与挥毫泼墨，恣肆狂放的写意背景不仅是美学意义上工写、主次、虚实的对比，更是为了营造荷花与环境的反差，表达“莲之出淤泥而不染”的意在象外之美。作品二、200件高温釉彩瓶《国色天香》：“莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。”周敦颐的笔下，牡丹是大众俗文化，这个“俗”不是庸俗，而是有着深厚底蕴的民俗。因此画牡丹要去庸俗，见底蕴。黄萍很敏锐地意识到了这一点，她选择圆润饱满的瓶体造型，运用鲜嫩的高温黄釉喷施底釉，从而给作品确定了一个富有寓意的调子。黄色有阳光、春天的含义，通常被认为是快乐和有希望的色彩。特别是中国历来崇尚黄色，黄色常常被看作君权的象征。于是，花之国色的牡丹在黄色背景的烘托下，呈现出花中之王特有的雍容华贵和蓬勃生机。给观者以吉祥喜庆又不失大方庄重的美感。